2014年她将《终于等到你》的版权卖给了影视公司，这部小说后来被改编成热门电影《喜欢你》和电视剧《我，喜欢你》。创作《沉睡花园》的故事
蓝白色是一个精准踩在了每一个时代风口上的创作者。在小说创作减产时，她撞上了IP元年。2014年她将《终于等到你》的版权卖给了影视公司，这部小说后来被改编成热门电影《喜欢你》和电视剧《我，喜欢你》。当IP收购遇冷的2018年，她又成为一名全职编剧。
作者 | 黄莹莹
编辑 | 孤鸽
《沉睡花园》
在筹备阶段，我发现催眠是心理学的一门分支学科，就专门去体验了一下，发现催眠成立的前提是被催眠者愿意相信它，它成功与否取决于被催眠的人受心理暗示的程度。
我第一次被催眠就失败了，到了第二次，催眠师换了切入口，挖掘到了我在特定年龄段比较恐惧的东西，才成功催眠。
认识到催眠能帮助人去挖掘自己渴望或者恐惧的东西，我就用催眠帮助每个单元人物去找到自己内心的问题。
写的时候，也有很多不认可的声音，他们的观点是一旦运用到催眠这个元素，故事可能会飘，失去立足点。于是，我就把每个单元的议题做得更落地。而且拍摄催眠，是把人物内心的东西放大成画面，可操作空间很大，就这么才保留了这一元素。
龚俊在剧中饰演心理咨询师林深
我观察过心理咨询师这一群体，他们非常有共情度，擅长在无形中拉近你跟对方的距离，亲切中又有一点距离感，私底下不会跟咨询者有任何接触。于是，我在男主林深和女主肖潇的爱情线上打了一个擦边球，他不是她的心理咨询师，只是给她做了一次疏导。
男女主身份上的对弈，是一个切入口。女主是一个自媒体情感公众号博主，也是林深的助理。男主不能做的，女主可以，这样他们就可以更合理地进入到每个单元故事里。
而林深自己也是一个有心理阴影的人，医者不能自医。其实剧中除了肖潇，每一个人内心世界都是有缺憾的，但所有的故事是一致的，就是和自己和解。故事的落点在于人物是靠自己的力量走出来的，这有一点乌托邦的理想化，但也是一种美好的期许。
这部剧的剧本写了一年，定稿之后大概两个月，就敲定了演员。去年，龚俊有一部热播剧，而且他适合林深这个角色。
《沉睡花园》
两个演员在组里也挺负责任的，龚俊赋予了林深这个角色更暖的性格，乔欣会研究涉及到专业学科的心理依据。两人在前期表现暧昧关系和互相推拉的细节上，演得蛮有意思的。
《沉睡花园》不是我的第一部原创编剧作品，大概在2018年年底，我写了一个校园运动题材的剧叫《原来是你》，也是写了一年。现在市场不好，基本上每年只有一部剧的机会。
也是在2018年，我开始成为全职编剧的。九年前，我成为北漂，一边做编剧，一边写小说，更准确地说，是靠写小说的钱支撑生活。而更早之前，我是一个全职的网文作者。
网文作者的尽头是编剧
读大学时，我就开始写第一部小说《原来爱很殇》。因为我自己就很喜欢看小说，看得也杂，名著、网文都看。大一寒假，我把当时热门的小说都看完了，就寻思自己写一个。
我去晋江文学的网站上注册账号，连续输入好几个笔名都显示已经有人使用，当时我家人在看“蓝白红三部曲”（由克日什托夫?基耶斯洛夫斯基执导的系列电影），我就用了“蓝白色”这个笔名。
编剧蓝白色
最初读者不多，第一章节的留言不超过十个，其中有一个读者天天给我留言。中间她消失了几年，到了大概2015年，她说她已经大学毕业了，看见我还在写小说，挺惊讶的。由此我知道，有一个人能把我的名字记了那么多年，我的作者身份是得到了认可的。因为记住一个网文作者很难的，很多读者三天看一部小说，一年能看几十部，看完了就忘掉了。
从大二开始，我每天晚上七点开始写稿，宿舍十一点熄灯，我就把笔记本提前充电，写到凌晨十二点，每天差不多写4000字，一周歇一到两天。压力最大的时候，我一天写了16000多字。首页推荐的榜单有数字要求，为了登上当天的榜单，我就在凌晨十二点完成更新。
2010年，我读大三，在写《无爱承欢》，连续五个月平均每个月有1万元的收入。同时，悦读纪联系我想出版《无爱承欢》。网文当时要出版没有现在这么容易，现在基本上都是拿点击量说话。
我记得悦读纪算是第一拨吃螃蟹的人，是最早做网络言情小说实体化的出版公司，出版了包括辛夷坞在内的很多网文作者的书。《无爱承欢》在市场上反应不错，后来因为电视剧播出，书也重印过两次，加起来卖了几十万册。
佟丽娅在电视剧《恋恋不忘》中饰演吴桐
临近毕业的时候，我选择做一个全职网文作者。那个时候虽然是网文黄金期，但很少有人做全职作者，对大多数人来说，一份朝九晚五的工作是更保险的出路。而我的兴趣爱好是写小说，再加上已经出版了书，收入也还不错，我就没找别的工作。
这也是我做过的，最不循规蹈矩的事情。
我需要一个安静的写作空间，工作基本上都是在家里的书房完成的。刚开始的收入主要来自于网站的收益，能保障我的基本生活。
《无爱承欢》是霸道总裁加虐恋风格的，是那几年网文的主流题材。我当时出书出得很快，一年出三部，两年写了六部霸道总裁的虐恋文。
我前期写的小说都有豪门家族的元素，这跟我小时候特别爱看TVB的剧也有关系。但其实当时我根本不知道豪门是什么。
写多了也腻了，我想转换一下跑道，想写古装题材的小说。责编劝我说，你已经在市场上站住了脚跟，就不要轻易尝试没有把握的东西。
我就在原有擅长的范畴里缩小定位，切换风格。写《终于等到你》时，虽然也是霸道总裁，但风格是甜宠，读者的反馈还挺好的，这也是我唯一一部没有被“问候”过的小说。从这部作品之后，我差不多结束了“虐恋”生涯。
电视剧《我，喜欢你》
写小说要面对的问题是收入不稳定，尤其是在断更的时候。我连载最长的一部小说是比较暗黑的《雏》，中间断更了一年。还有一部叫《谁许情深误浮华》断更了两个月。
那段时间，我感觉思路枯竭了，没法写。但每天都有读者在网上“问候”我，花式催更。好在我心态一直挺平稳的，以前配错cp也会被骂，已经习惯了。
我自己也有一个原则，就是写所有故事都有始有终，用行话讲就是不“弃坑”。最后，更新完《谁许情深误浮华》用了六个月。
因为需要持续的消耗，写网文对作者体力有着很大的考验。一般网文作者到了30岁，产量都会下降。我也不例外，转型做编剧就有这一方面的原因。
走出舒适区
2013年，因为一部电影项目的邀约，我从江西到北京，成为了一个北漂。
来北京第一个月，我的呼吸道就感染了，只能带病写剧本。但我在这个项目中的体验更痛苦，可以说经历了一遍内容层面的所有波折。我写了三年，经历了电影建组、撤组、重新建组的过程，编剧队伍也换了一拨又一拨。中途我退出了，只拿到很少的一部分钱。
那时候，我的生计全靠网文的相关收入维持。
最早是在2010年，我的《无爱承欢》出版后，我接到一个艺人经纪人的电话，跟我商量IP授权的事儿，我以为是骗子。那时候，我写小说接触到的商务都和出版相关，完全没有想到过我的工作会跟影视公司有什么关系，关于IP定价，也没有市场考量。
最终还是一个懂的人帮忙去接洽的。2013年，《无爱承欢》被改编成电视剧《恋恋不忘》，我参与了编剧工作，这部剧在浙江卫视拿了一个收视冠军，之后影视公司又把我写的《步步错》IP也买过来了。
2014年是IP元年，《杉杉来了》《古剑奇谭》都是热门IP改编成的电视剧。我把《终于等到你》的电视剧和电影改编授权先后卖给了同一家影视公司。后来小说被改编成电影《喜欢你》和电视剧《我，喜欢你》，上映后都是当年的大热作品。
电影《喜欢你》
所以，要不是有小说IP积累，只做一个专职编剧的话，收入可能只够我那一年在北京住地下室。即便现在，我当编剧的收入也没有赶上我在IP授权方面的费用。
做编剧之后，我能从收视端了解一些东西，拿最简单的来说，收视率上的峰值数据，是跟观众沟通的一种直观的方式。但因为影视剧要经历拍摄、播出，可能已经是三年后了，在对受众口味敏感度的把握和即时效果上，编剧只能靠预估，不如小说作者那么即时。
小说作者转行有一个优势是，甲方认为你有原创能力，可以省去被安排只写个别集数剧本的阶段。但同时甲方会不确定作者对剧本的架构能力，有的制片方找作者做主笔的同时，还会请一个资深的剧本医生来把握剧本的框架结构。包括我自己，也遇到过这种情况。
创作剧本像是在做一个产品，市场认不认可很重要。从这一个层面来说，至今还没有一部作品让我觉得编剧身份被真正认可，转型之路还很长。
编剧蓝白色
2020年，电视剧《我，喜欢你》播出的时候，一个月内有十几家影视公司找到我。我卖出了《当你恋爱时》和《致姗姗来迟的你的你》两个IP，也谈成了短剧《我喜欢你》的合作。
但大多数的项目方也不清楚自己具体要什么，只是想通过沟通的方式碰撞出一个想法。也有制片人让我做特别狗血的虐恋剧，我那个阶段不想回到原来的状态，就筛选掉了。但我感觉这两年虐恋题材的剧又有市场了，像《东宫》《今生有你》，be（bad ending）美学又流行回来了。
回顾走过的路，我每一步都在随波逐流，但幸运的是每一步都赶上了时代红利。开始入行时，是网文最好的年代，后来又开始卖IP。2018年，影视行业寒冬将至，IP价格也受影响，很多影视公司疯狂囤下的IP消化不掉，折损很大。也是这一年，我成立了编剧工作室，开始做全职编剧，一共做了5个项目。
在创作上，我羡慕两种人，一种是具有天赋的，一种是敢做创新和突破的。我前段时间看了电影《爱情神话》，那个同时担任导演的编剧就是有天赋的人。
写了十几年，我最在意自己的一点不足是，我一直在舒适圈里创作。作为作者，只能在言情框架内做不同的小小的尝试；作为编剧，很难接触到现实题材的项目。
但随着经历更丰富，我的创作状态也有了变化。最直观的是，小说里不出现总裁了，取而代之的是平凡人物的工作和爱情。我会试图走出框架，不再成为一个活在套子里的人。
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