相比国外成熟的魔术产业链，目前国内的魔术行业还有很长一段路要走，魔术短视频的发展也存在诸多局限性，一是剧场艺术与视频媒介的冲突，行业人才匮乏
众所周知，魔术最吸引人、最宝贵的本质在于其“打破认知”的惊喜感。
魔术师是?个扮演魔法师的演员，不仅要展示酷炫的技术，还要给观众心灵或精神上的享受，好魔术带来的震撼和快乐是影响久远的。
相比国外成熟的魔术产业链，目前国内的魔术行业还有很长一段路要走，魔术短视频的发展也存在诸多局限性。
一是剧场艺术与视频媒介的冲突。
魔术，是否适合以短视频的形式呈现，首先要打上个问号。
魔术是非常强调现场感的艺术，所以表演场景往往在剧场，或再近一点，和观众面对面。而国内的剧院文化比较小众，很多人把魔术当作谜题而非一种艺术来欣赏。
通过视频来观看的话，电视、手机的屏幕都是一道阻隔，大大减少了魔术的惊奇感，反而让挑刺和揭秘变得更容易了。
刘谦在访谈中表示，这需要时间去改善，慢慢让观众理解魔术的本质。同时魔术师要创作出更好的表演，才能获得更多的尊重。
二是行业人才匮乏带来的内容创新不足。
何櫹冠直言国内魔术行业没有成熟的培训机制和系统的培训方法，不像日本、韩国、美国等国家有知名的魔术学校。国内爱好者一般可通过魔术社团、大师教学视频、参加讲座等方式来学习，最贵的途径是拜师求学。
对于职业魔术师而言，花了大量时间学习表演，入行成本高，最后收入却不多，生存压力大，自然难以坚持下去。
行业人才匮乏意味着魔术短视频创新缺少动力。如果将魔术和其他内容类型结合，比如剧情向的魔术短视频，那么观众的注意力也会转移到剧情和表演者身上，魔术还是视频的主角吗？
三是魔术市场的重心始终在线下。
国内魔术市场整体仍处于初级的发展阶段，并以现场演出为重心。
以领头魔术公司奇幻森林为例，目前主营业务涵盖四方面：魔术策划设计及演艺经纪、魔术教育培训、魔术道具研发制作及国际引进、文旅景区项目合作及大型魔术赛会节庆运营。
可见，从魔术策划和培训，到魔术表演和道具，魔术的商业模式都围绕线下场景展开。
魔术师当然可以拍短视频、成为网红，但魔术短视频商业化的想象空间有多大，以及能否对魔术行业起到正向的影响作用仍存在争议。创作者和观众都需要重新思考魔术短视频的价值。
有一种声音认为，从现代魔术强调与人的互动来看，未来也许魔术更合适线下的沉浸式小剧场，类似于脱口秀演出。
就像大家争先去环球影城入学霍格沃茨，永远都有人相信魔法，相信这份童真的美好体验。
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