像熟面条一样的字：笔画太软，就像熟面条一样，没有力度；像干树枝一样的字；没有“点”的字；中间空隙太大的字；第五、笔画一样长的字
很多人写字多年了，一些错误的书写习惯已经不好改了，但是也不是说没有改的余地。
要说练成书法家，那不现实，如果想尽快改善一下，把字写得好看一点，完全有可能。
下面这5种情况千万不要再写了，字丑就是因为这些原因，得赶紧改了:
一、像熟面条一样的字。
笔画太软，就像熟面条一样，没有力度，也没有停顿的节奏。
很多人写字，笔画太圆，缺少方折的力度，特别是短撇、横折、捺等笔画，写得跟熟面条一样弯来弯去的，没劲也没节奏感。
比如
二、像干树枝一样的字。
笔画太硬太直，就像是干树枝，直来直去缺少柔韧。
就有很多人写这种字，比如“横”画，写成直线，也没有顿笔，也没有弧度，也没有粗细，啥也没有，就一直线。
比如
那么，怎么才是最佳的呢?可以参考“直稍弯”这个词，笔画的弯曲程度要把握好分寸，太直太软都不行，而“直稍弯”，恰到好处，意思是，第一感觉是“直”，第二感觉才是“稍弯”，如果你写的笔画，让人第一眼看上去是弯曲的，那就完了，肯定是软绵绵的没有劲。
比如“为”字，应该这样写才有力度。
所以，写字笔画太弯曲的，改改吧，用“直稍弯”来控制好笔画的弯曲程度。
还有，笔画写得太直的，也要用“直稍弯”来改改，让笔画在保持第一感觉是直的前提下稍微弯曲一点。
三、没有“点”的字。
这里所说的“点”，是指“动作点”，简单地说，就是在每一个笔画上加上停顿点，至于停顿点加在何处，要看笔画的特点，比如“短撇”与“斜撇”的停顿点是在起笔之处，“竖”的停顿点在起笔之处，“横折”的停顿点在转折之处，“捺”的停顿点在收笔之前的捺脚跟之处。
想想看，如果没有这些停顿点，那么写出的笔画肯定看起来没有停顿节奏感。
下面这些笔画的停顿点，用黑色的点标注出来，在写字特别是写楷书的时候，应该顿笔，稍微用力，写出这些“节奏点”:
试想，如果去掉这些停顿点，那么写出的笔画就平淡无味，谈不上节奏变化。
但是，当快写的时候，因为时间关系，不可能把每一个笔画都加上“动作点”，怎么办，可以这样，当快写的时候，只要记住“撇、竖、横折”三个笔画不忘了加上停顿点即可，再说了这三个笔画的停顿点非常好加，只须顺势而为，不需要刻意点出（其余的笔画则是需要有意识的加上），这样，写字的时候不仅能有节奏感，还能写快了。
四、中间空隙太大的字。
那些丑字，有很多都是字的中间的空隙太大的字，这样的字看起来松散、零乱、不紧凑。
很多人写字不注意，随手一写就匆匆了事，从来就不注意字的中间的空隙是不是大了?
下
记住，以后再写字的时候，要留心字的内部空间与外部空间的大小，漂亮的字是这样:内紧外松。内部空间要想办法“挤小”，而外部空间要拓展变大，内小外大的空间布局，才能显出紧凑、凝聚、向心的结构态势，字也就格外好看、精神。
所以，以前写字丑的，是不是从这一点出发，彻底改善一下松散呆板散乱的字体，按照“内紧外松”的间架结构布局原理，就能一改过去字丑的现象。
第五、笔画一样长的字。
别小看这一点，这可是一个至关重要的方面。
多数人基本都不注意把“主笔”写出来，总是写出的笔画看着一样长短，都差不多，缺少一个统领，缺少一个主要笔画。
相反，如果刻意地找出一个笔画，进行拓展、加长，那么整个字就有了“主笔”，就好比“画龙点睛”，让字变得有神气。
下
那么，怎么找字的“主笔”呢？有没有规律？可以参考完整的视频教程：
需要注意的是，不能只放“主笔”，而是还得把“次笔”进行收敛，“次笔”就是次要笔画，要在拓展加长主要笔画的同时，把次要笔画写得短一点，向着字的内部进行“收”，往字的重心之处收拢、靠近。这样，连收带放，同时进行，字就立马变精神变漂亮。
所以，笔画写成一样长就不好看不精神，如果有这个现象的，可得好好改一改，要按照“主放次收”的原理来写，主笔放，次笔收，字不漂亮才怪。
以上主要从字丑的原因分析了几种情况，很多都是常见的现象，并且许多人往往忽视或者压根就不知道，当你弄懂了、理解了、学会了，那么以后写字说不定就能得到改善，甚至对硬笔书法水平来一个较大的提高。
下面的这个教程，讲解示范了许多巧妙的练字法，有关于笔画的，有关于结构的，也有关于字的排列的，如需要，可以看看详细的视频:
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